D'autres au contraire, trouvent que la fixation est conseillée
> Si on souhaite que les pigments de pastel soient accrochés plus solidement au support malgré les altérations de surface subies.
> Si on accepte la métamorphose du pastel pur.
Dans ce cas, on a tendance à rechercher le fixatif idéal et ces recherches ouvrent la voie à d'autres aventures.

On devient familier avec les pigments ce qui permet des interventions personnelles sur leur nature et la découverte de nouvelles richesses : techniques mixtes, pigments naturels etc.
Un moyen terme pour assurer une accroche des pigments plus solide et ne pas nuire à l'effet peau de pêche du pastel, c'est la fixation intermédiaire. La dernière couche de pastel n'étant pas fixée.

La fixation au cours du travail autorise de plus des effets de matière en épaisseur.

Degas travaillait beaucoup par fixation successive de couches, quelquefois en très grand nombre, ce qui lui permettait par exemple d'utiliser le papier calque comme support.

Protection

Dans les déplacements
Un principe : pas de frottement. Pour le transport, en sandwich entre deux feuilles de contreplaqué bien serrées, pour des formats de même dimension.
Utiliser deux panneaux de contreplaqué d’épaisseur entre 3 et 5 mm et de format légèrement supérieur au format raisin. On trouve ce matériau à la coupe dans les supermarchés qui débitent du bois. Ce "sandwich", maintenu scotché avec du papier gommé, permet de conserver à l’intérieur, à l’abri de tout frottement, les oeuvres sur papier de format raisin.

Stockage
Même protection. Une vingtaine au moins de pastels sur papier peuvent être conservés entre deux feuilles de contreplaqué.

Exposition
Encadrée sous verre avec un passe partout d'épaisseur minimum 4 mm de façon à isoler l'oeuvre du contact avec la vitre.