Le pastels tendres qu'on appelle aussi pastels
secs existent sous de nombreuses marques. Les différences entre les
marques sont notables.
Il faut essayer un maximum de matériaux pour trouver ce qui correspond
à sa propre personnalité, ne pas avoir d'a priori.
Le support papier a autant d'importance que le bâtonnet de pastel.
En fait, le plus important c'est la révélation de sa touche
personnelle qui apparaîtra au fil du travail quelque soit l'outil.
Par exemple, les bâtonnets Sennelier sont onctueux et les couleurs
sont très belles, notamment les rouges et les bleus. Les bâtonnets
Schmincke sont très veloutés et semblent "coller" au papier.
Ces pastels riches ne permettent pas toujours le travail en
superposition, en transparence ou dans les détails du fait de leur
pouvoir couvrant.
Les bâtonnets Rembrandt de chez Talens ou autre marque de qualité
similaire ont une bonne tenue en main, sont plus fermes et couvrent
tous les besoins. On peut utiliser un pastel plus onctueux en
complément dans les touches finales du tableau.
Travailler le détail
Pour les détails, on peut dessiner des
lignes fines avec l'arête du bâtonnet et, lorsqu'elle est émoussée,
tailler le bout du bâtonnet avec un cutter, ou l'élimer sur du papier
verre fin.
On peut aussi se servir des crayons dits "crayons pastel" dont la
composition n'a rien à voir avec les pastels. Ce sont des matériaux de
qualité "limitée" mais qui peuvent amener du contraste.
Des bâtonnets de craie un peu grasse, à arête vive, comme les craies
Conté par exemple peuvent donner de beaux effets. Les utiliser
toujours sur la surface du pastel et jamais dessous selon la règle
fondamentale du gras sur maigre.
Tout ceci concerne le trait de dessin. Mais vous pouvez également
suggérer les détails par un minimum de moyens, comme des touches
légères.
Prenons l'exemple d'un verre sur une table :
(1) ne pas le dessiner mais...
(2) peindre le fond : soit la table, soit le mur ou les deux ou tout
objet se présentant à proximité
(3) avec l'arête du bâtonnet de pastel, dessiner légèrement le contour
du verre. Une petite touche de lumière suffira à créer l'illusion de
la transparence. Quelques touches plus sombres et d'autres plus
claires que le fond, l'illusion du liquide éventuel.
Ne pas s'encombrer des détails.
Plus le sujet est petit, moins il doit être travaillé mais plutôt
suggéré à l'aide de lumières et d'ombre et être entrepris au dernier
moment
Il serait préférable, sauf effet voulu, d'abandonner la mine graphite pour
les dessous. Le graphite est un matériau gras qui va modifier la
qualité du pigment du pastel. La règle incontournable pour la
compatibilité des matériaux en art est toujours "gras sur maigre".
Utilisez le fusain pour les dessous et ne l'effacez pas en cas de
retouche. Il se marie bien au pastel auquel il confère profondeur de
ton. Essayez le vert par exemple avec le fusain; c'est très beau. Le
fusain, étant très volatile, se fondra dans la masse naturellement au
cours du travail.
Vous pouvez aussi esquisser directement au pastel d'une main très
légère et en choisissant de préférence des couleurs foncées, donc non
envahissantes.
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